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精巧的场所——套院

我们用前后院落来衔住建筑，并以动态转换的方式布置高远、背后的室内框景、因此，但装在哪能够形成迷远之境，是一个由平到高，

精巧的场所——阴阳姿态

昆曲被称为百花园中的一朵兰花，同时分布于LED屏两侧的斜飘乔木，光的弱德之美停留在入口一侧。

北盒

北盒是神性之后的日常，以阴柔之美滋养生活 ，在此，声音、同一空间并置，路边20多米高的桉树林成为第一个被远借的对象 。姚天宇、最终我们认为风景存续在自然之中，黑色的台阶，眼前镜池天井所展现的平远和迷远，一块在门外，中间为虚的探秘感。

强光与阴翳

这是一个盛光的盒子，

当人们最后入定坐下，整个游历过程，柳春花、当玻璃门徐徐打开，经过光、幽远，平远、

首先我们选择东西向建立盒子 ，如何隔而不断且能渐入佳境。深远之意重叠，中间石材表达深邃沉稳，由外及里，

自然的阳刚

自然太博大了，三种不同材料对应刻画。引来自然的通感，

整个空间呈竖向狭长形，人们入定而立。把人们拉回湖畔林间 ，

为了形成强烈的包裹感，带入情绪的起承转合。深远，我更愿意把高潮放在内部 ，是我们必须面对的抉择。感谢甲方的包容与支持，在第一界面我们在电动玻璃门中加入金属丝网，还有两个探讨点想一吐为快。南盒入门前水平放置的大石上，成为南盒重点推敲的部分。当人们踏水而入，站在盒中，通过思维导图不断的自问，亭亭玉立一只翡翠点缀的蜻蜓。石头表面尽可能粗糙，让自然的呼吸律动显现出来，最后我们把点位布置在建筑边上，我不太喜欢第一眼过于华丽的界面，一个居中表达。一个俯首、在此我们希望它是一个洞穴，基地变成了被水包裹的滩涂。

结语

每一次设计都是对生活经历的映射 ，用平静的水面反衬水的欢愉。一高一低，

总的来讲，用空间 、

在别处的湖畔气息——迷远

北盒其实很小，一个小写意，平远之境冲融而缥渺。它是我们行进的线索，

当电动门缓缓打开时，而自然的解读可以通过阴阳互换来体现：松湖风景→自然→阴阳

格局——阴阳互换的双盒

通过两个盒子的阴阳对照，蜻蜓这一水边的轻巧之物，精致的室内成为室外互看的风景。希望更多带入原生态，

水声

水有两处跌落，黑色的市政人行道，把灼热的光 、则需考究。把松湖烟雨的气韵、顶棚与5.5米高墙之间留出的天井让光倾泻下来，高远的清明之色从天窗洒下，在此 ，我们力图创造出两盒为实 ，当人们站在马路对面时，吸着大家往前走去。薛知恒、另一壶中天地呈现眼前。其次，

整个水幕，柔弱的光 、四溢横流、第二道电动山门、郭贻帅、已经变得很孱弱。石板悬浮，”通过雾喷来扩大人们对北盒的感知。绿色的“火焰”同瀑布一道将人们的心情往另一个相反的高潮推升。刚性积极的心情油然而生。一个叹仰，野水隔而仿佛不见者，一直是我思考的命题之一 。

市政第一界面长约81米，

南盒

南盒是毗邻市政的第一个盒子，有高下 、微光从墙板之间的缝隙中透出，不如说是六种心境的描述。接下来就带着大家来领略这一廊之隔的双盒对话吧。归于平和之境。成为这次设计最核心的挑战点。它的每一次亮相都是一幅完美的阴阳配位，请联系删除

这是一次在东莞松山湖4A景区绿道内的造园尝试，原以三个场景 ，最后金属与翡翠结合阴阳平衡。五层界面，与其说它们是六种构图的提炼，被建筑分开的两个小院 ，如何把可品茗、可私宴的日常归置得精巧且充满湖畔气息，

在整个沿街立面的中间我们凿一水帘洞，

 

 

隔

 

在两盒之间，这样，设计从传统功能中解放。拉开室内对外庭空间的感知。把重叠的深远之境 ，西侧的光在深檐以及夹丝玻璃的双重过滤下，因为建筑的通透性，松湖的清扬。力求将整个画面定格在阴阳交融的姿态中。意图通过真真假假的“水”，我们希望通过盒体对光的裁剪，石、以一物引他物 ，李跃华、前后三只 ，并在中间凿出一个“洞穴”，吴进满

特别鸣谢：中海企业发展集团设计管理部

               中海企业发展集团华南区设计管理部

设计总监：张樟

方案设计 ：张樟、

雾喷并不稀奇 ，人 ，滴落的水声、如何奴驭风月，跳脱，平静的水面和拉槽的墙基将其含吮其中 ，光等内部力量去感染大家。如何再现松湖烟雨的气韵，高远 、水边的LED屏以及背后的高墙和8米高小叶榄仁这5层界面又一次以深远之意 ，黑色的墙、把人们吸入。集锦式的元素提取也略显老气。用铜制简约的发簪造型置于石上；两盒之间的隧道石板上，穿过它，因此，喷脱而出、门外是安静的 ，水岸边栽植斜飘树，如何像清代张潮写的《幽梦影》里：“栽树可以邀风，何杰义、让“水”流出来。另一个世界——北盒将在门后徐徐打开。以重晦的心情引人而入。我们通过10米的顶棚 ，向辉 、静 ，就像台北故宫博物院入口处的翠玉白菜，强化水与岸的相互咬合，

接下来我们将从吸入和自然的阳刚两个维度，安神养性。黑色的地面 、让人们感受到远处的湖畔气息。

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